김기덕감독의영화들
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작성일 21-09-28 01:33
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그 공간 안에는 상처받아 신음하는 인간들이 있고, 그 상처를 핥아 주기도 하고 상처에 다시 칼을 꼽기도 하는 人生의 어두움을 한 가득 채워 넣습니다. 김기덕감독의영화들 , 김기덕감독의영화들인문사회레포트 ,
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다.
…(To be continued )
김기덕감독의영화에 대하여 조사하였습니다. 대신 여자가 남자의 목에 걸린 낚시바늘을 빼주고, 남자가 여자의 질 속의 낚시바늘을 빼주면서 화해하게 되는데, 이 두 가지 사건은 서로에게 기대는 모습을 나타내는 것이고 이 두 과정을 거치며 나중엔 섹스를 통해서 그 둘은 화해하게 됩니다. 전자의 화해의 방법을 여자가 거부하는 것입니다. 이러한 형태의 화해의 모습은 `악어`, `파란대문`에서 찾아볼 수 있습니다. 둘은 서로에게 기대고 섹스로까지 이어지려 하지만 여자가 그 섹스를 거부함으로서 다시 둘 사이는 화해되지 못합니다. 그리고 그 둘은 섹스를 통해 진정으로 서로를 용서하게 되는 것입니다. 매 영화에 등장하는 공통적인 요소가 있는데, 그것은 서로를 그려주는 일입니다. 여기서 말해 둘 것은 `섬`에서도 이러한 형태의 화해의 모습이 나타난다는 것입니다. 나중엔 서로가 서로에게 기대게 되는데 이것이 김기덕의 화해 방법입니다.
F. 좁은 공간 설정
‘악어‘는 한강 다리 밑, ‘야생동물보호구역’은 불국의 수도 파리, ‘파란대문‘은 외딴 어촌의 여관, ‘섬‘은 저수지 낚시터... 이렇게 시간이 정지되어 있는 듯한 좁은 공간을 설정합니다.
마지막으로 사람과 사람의 화해를 살펴볼 수 있습니다. 그리고 남자에게 기대고, 남자는 그 용서에 대한 표현으로 여자에게 기댑니다.
설명
레포트/인문사회
두 번째 이성간의 화해를 살펴보면, 그 화해의 형태는 다음과 같습니다. 단, `섬`에서는 그림이 아닌 철사로 만든 조형을 통해 여자를 그리고 있는 형태로 제시됩니다. `악어`에서의 여자, `야생동물보호구역`에서의 청해, `파란대문`에서의 진아, `섬`에서의 남자는 화해의 대상을 그려줌으로써 진정한 화해로의 방향을 모색하고 있는 것입니다. 하지만 여기서의 화해의 모습은 변형되어 나타납니다.
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김기덕감독의영화에 대하여 조사하였습니다. 우선, 여자가 남자를 용서하고, 그 용서의 모습을 남자에 대한 모성애적인 형태로 표출합니다.
